|
ภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลักตามแนวคิด Female Gaze ในภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา |
|---|---|
| รหัสดีโอไอ | |
| Creator | ภัคธร เถามะนะกุล |
| Title | ภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลักตามแนวคิด Female Gaze ในภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา |
| Contributor | บรรจง โกศัลวัฒน์, ปัทมวดี จารุวร, เจตน์ศักดิ์ แสงสิงแก้ว, สุชาติ โอทัยวิเทศ |
| Publisher | คณะนิเทศศาสตร์ มหาวิทยาลัยราชภัฏรำไพพรรณี |
| Publication Year | 2568 |
| Journal Title | วารสารสหวิทยาการสังคมศาสตร์และการสื่อสาร |
| Journal Vol. | 8 |
| Journal No. | 2 |
| Page no. | 202-211 |
| Keyword | Female Gaze, Male Gaze, ภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลัก, การประกอบสร้าง, การรื้อสร้าง |
| URL Website | https://so02.tci-thaijo.org/index.php/ISSC/index |
| Website title | https://so02.tci-thaijo.org/index.php/ISSC/index |
| ISSN | 2985-248X |
| Abstract | บทนำ: อุตสาหกรรมภาพยนตร์มักถูกครอบครองโดยผู้กำกับชาย ส่งผลให้ภาพยนตร์ที่มีตัวละครหลักเป็นผู้หญิงมีน้อย และไม่ค่อยให้ความสำคัญกับบทบาทของผู้หญิง อย่างไรก็ตาม ผู้กำกับหญิง เช่น โซเฟีย คอปโปลา ได้นำเสนอภาพยนตร์ในแนวคิด Female Gaze ซึ่งมุ่งเน้นการเล่าเรื่องจากมุมมองของผู้หญิง โดยไม่ได้ถูกครอบงำด้วยความพึงพอใจของผู้ชาย วัตถุประสงค์การศึกษา: เพื่อวิเคราะห์ภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลักตามแนวคิด Female Gaze จากภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา ระเบียบวิธีวิจัย: เป็นการวิจัยเชิงคุณภาพ โดยมีการคัดเลือกภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา อย่างเฉพาะเจาะจงจำนวน 4 เรื่อง ได้แก่ "The Virgin Suicides" (1999), "Lost in Translation" (2003), "Marie Antoinette" (2006) และ "The Beguiled" (2017) นำมาวิเคราะห์ผ่านองค์ประกอบในการเล่าเรื่อง ร่วมกับแนวคิดการประกอบสร้าง แนวคิดการรื้อสร้าง แนวคิดภาพตัวแทน และแนวคิด Female Gaze ผลการวิจัย: วิธีการนำเสนอภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลักตามแนวคิด Female Gaze ในภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา นั้นเป็นการปฏิเสธแนวคิด Male Gaze หรือการจ้องมองของผู้ชาย โดยเน้นการสร้างภาพตัวแทนหญิงที่สะท้อนความเป็นจริงของผู้หญิงในสังคม ผ่านการนำเสนอประสบการณ์ ความรู้สึก และความสัมพันธ์ของตัวละครหญิงในภาพยนตร์ เช่น ในภาพยนตร์เรื่อง "The Virgin Suicides" (1999) ที่เน้นการนำเสนอความรู้สึกภายในของพี่น้องสาวลิซบอน ผู้เป็นกลุ่มตัวละครหญิงเอก, "Lost in Translation" (2003) ที่แสดงถึงการค้นหาตัวตนของชาร์ล็อต ผู้เป็นตัวละครหญิงเอก, "Marie Antoinette" (2006) ที่รื้อสร้างภาพลักษณ์ใหม่ให้กับมารี อองตัวเนตต์ และ "The Beguiled" (2017) ที่เปลี่ยนบทบาทของผู้หญิงในยุคสงครามกลางเมือง สรุป: ดังนั้นการนำเสนอภาพตัวแทนหญิงที่เป็นตัวละครหลักตามแนวคิด Female Gaze ในภาพยนตร์ของโซเฟีย คอปโปลา ทั้งหมดนี้ช่วยเปลี่ยนแปลงมุมมองและเพิ่มน้ำหนักให้ตัวละครหญิงก้าวขึ้นมาเป็นตัวละครสำคัญ ไม่ด้อยไปกว่าตัวละครชาย |
